南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是(shì)南音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍(shāo)稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大(dà)，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品(pǐn)位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上(shàng)作向左内方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按(àn)在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦(xián)发音(yīn)（如用左(zuǒ)手中指按(àn)弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散(sàn)音时，则(zé)可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少(shǎo)品，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时(shí)（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反过来(lái)又要求(qiú)演(yǎn)奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐器的发(fā)展和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在和(hé)发展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的(de)存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度(dù)百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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